羅燕她是好萊塢首位華人獨(dú)立制片人，也是曾經(jīng)的影后？吹脚恼栈貋(lái)的羅燕，從未卷過(guò)發(fā)的她顯得摩登了許多，不過(guò)她說(shuō)還是喜歡自己挽著發(fā)髻的中國(guó)傳統(tǒng)女性形象。就像羅燕的家一樣，仍然很喜歡簡(jiǎn)約的家裝風(fēng)格，而不是裝飾過(guò)于多，裝飾的過(guò)于奢侈。
站在羅燕北京的家中，透過(guò)玻璃窗，是永不知停歇的車(chē)水馬龍。選擇在這里定居，羅燕更多的理由是為節(jié)省時(shí)間、提高效率。但這里很多時(shí)候充斥了紐約或者倫敦市區(qū)式的嘈雜和擁擠——簡(jiǎn)約風(fēng)格，正是羅燕為了調(diào)和這種境況做出的選擇。在她眼里，這是一種安靜的風(fēng)格，可以讓人在這樣的環(huán)境里暫時(shí)與外界隔離。
而她對(duì)簡(jiǎn)約的理解，就像她曾經(jīng)的那部《庭院里的女人》所蘊(yùn)涵的哲理一樣——理智與情感是不可決裂的。
由墻壁和玻璃拉門(mén)形成，較大程度地保證了空間自由度。像廚房空間一樣，在這里，夫婦二人依然可以選擇敞開(kāi)自我或隱蔽自己，彼此交流或獨(dú)自思考。
因?yàn)榫幼〉娜松，家的格局非常?jiǎn)單，空間分割清晰明朗。事物總是有豐富的層次，家也一樣。無(wú)論光源設(shè)計(jì)、線(xiàn)條裝飾。
空間的貫穿不僅體現(xiàn)在橫向連接上，同時(shí)，縱向的貫穿也令人驚喜。比如一樓內(nèi)大廳與二樓間的大挑空，頂部的全透明圓錐形簾幕設(shè)計(jì)，不僅顯出了氣勢(shì)，增添了科幻感，同時(shí)也為空間帶來(lái)了更多的光線(xiàn)變化。
羅燕用簡(jiǎn)化繁雜的思路設(shè)計(jì)了自己的家。但簡(jiǎn)化并不意味著單純地減少，更多是對(duì)于細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握。它的層次變化有規(guī)則可循。因?yàn)橄雵L試不同風(fēng)格，也因?yàn)橄霝樽约汉图胰嗽炀鸵粋(gè)簡(jiǎn)單寧?kù)o的空間。
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